大皖新闻讯 2026年央视春晚肥分会场上神农架罐体保温，个具庆典感的片刻令不雅众印象刻——演员黄轩与画中老者“掌心相”，幅静默的古画片刻舒展为立体山水，开启了“东谈主在画中游”的诗意篇章。这幕不仅完成了节目叙事的过渡，让件安徽博物院藏的珍品画作走进了天下不雅众的视线。这幅画作，恰是“新安画派”代表东谈主物査士目的早期作品《曳杖过桥图》。
手机：18632699551（微信同号）“海阳四”査士标笔下的徽派山水
大皖新闻记者在安徽博物院新馆五楼的新安画派展厅看到，《曳杖过桥图》便发扬于此。这幅作品出自明末清初“新安画派”代表东谈主物查士标之手，是其早期创作的佳构之作。
新安画派崛起于徽州地面，以“借鉴当然、辟幽境”为宗，画风寥落清逸，田地幽渺茫，在山水画史上占有攻击席。这画派的代表画——渐江、查士标、孙逸、汪之瑞，被后世并称为“海阳四”。手脚“海阳四”之，查士标早年画风受元代倪瓒影响，追求简淡灵活，晚年则趋于康健。
这幅《曳杖过桥图》恰是其早期格调的典型呈现。从题款可知，这幅画创作于“癸卯仲冬”，是查士标为“君甫老谈兄”所作。画作以简淡的翰墨勾画出徽派山水的幽远田地——山林静谧，溪流潺潺，位拄杖老者正慢步过桥，设备保温施工恰如画中题款所格局的田地：“山静闻溪声，松涛隔岸起。日长如小年，时有幽东谈主至。”
幅古画若何“活”成春晚诗篇神农架罐体保温
演组表示，聘任《曳杖过桥图》并非巧合，它既是文化根脉的具象抒发，让不雅众直不雅感受江淮山水的精神底；又承担着叙事相接的——通过黄轩与画中东谈主的“掌心相”，让二维古画舒展为三维实景，扫尾了从商人年味到山水文脉的当然过渡；在多维层面证据了“”字的意料：古画与实景相、传统与当代相、画中东谈主与演员相，让“”的主题从具象动作升华为文化融。
而这“”的理念，也在后续的节目中延展为“而为诗”的千里浸式体验。围绕“东谈主在画中游”的缱绻中枢，节目扫尾了“画、景、舞、诗”的四维融：徽派山水实景与特结，让舞台成为流动的江淮画卷；舞者化身水墨笔触凌空挥毫，用跳舞演绎山水创作；数吟咏安徽的诗词通过水墨特涌现而出，将诗词文化融入视觉呈现。
大皖新闻记者 吴碧琦
剪辑 张大为
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